صفحه محصول - رساله طراحی مرکز هنر صحنه ای با رویکرد بوم گرایی

دانلود فایل معماری کامل رساله طراحی مرکز هنر صحنه ای با رویکرد بوم گرایی
در قالب فایل word و متشکل از 200 صفحه قابل ویرایش و آماده پرینت

هنر های بومی از جمله مورد توجه ترین بخش های فرهنگی یک جامعه هستند که نیازمند توجه بیشتری هستند و بدون شک بازگردانی این هنر ها میتواند تاثیرات مثبت زیادی در فرهنگ یک جامعه داشته باشد که بازگردانی این مرسومات و هنر های مختلف بدون شک جز با برگزاری کلاس های آموزشی و مراکز مرتبط در این زمینه میسر و ممکن نمی باشد پس طراحی مکان هایی متناسب با این موضوع میتواند بسیار موثر باشد که هدف از ساخت چنین مرکزی آموزش علمی و نظری هنرجویان علاقه مند به هنرهای بومی و ارائه ماحصل کار خود به صورت نمایشگاه ها و اشاعه آثار و هنر های هنرمندان مجرب برای عموم مردم و درکل ارتقای هویت بومی و زنده نگه داشتن آن می باشد .بریا پی بردن به محتوای رساله ارائه شده میتوانید سر فصل های رساله را در ادامه مشاهده نمایید .

طراحی مرکز هنر صحنه ای با رویکرد بوم گرایی
طراحی مرکز هنر صحنه ای با رویکرد بوم گرایی
سر فصل های رساله

فصل اول : کلیات تحقیق

۱-۱- مقدمه ——————————————————– ۱

۱-۲- بیان مسأله —————————————————– ۳

۱-۳- فرضیه‌ها——————————————————  ۵

۱-۴- اهداف تحقیق ————————————————— ۶

۱-۵- ساختار رساله ————————————————— ۷

فصل دوم : مبانی نظری(ادبیات تحقیق) و پیشینه تحقیق

بخش اول : مبانی نظری  

۲-۱-۱- تعریف واژه فرهنگ ——————————————— ۸

۲-۱-۲- ویژگیهای فرهنگی ———————————————  ۹

۲-۱-۳- تغییرات فرهنگ ———————————————- ۱۰

۲-۱-۴- عناصر فرهنگ ———————————————— ۱۱

۲-۱-۵- عوامل انتقال فرهنگ ——————————————– ۱۱

۲-۱-۶- فرهنگ و ارتباط ———————————————- ۱۲

۲-۱-۶-۱- عناصر روند ارتباطی —————————————— ۱۲

۲-۱-۶-۲- امکان ارتباطی———————————————-  ۱۳

۲-۱-۷- توسعه فرهنگی ———————————————– ۱۴

۲-۱-۸- شناخت هنر ————————————————- ۱۴

۲-۱-۹- هنرهای صحنه ای ——————————————— ۱۷

۲-۱-۱۰- موسیقی ————————————————— ۱۷

۲-۱-۱۰-۱- ریشه واژه موسیقی —————————————— ۱۸

۲-۱-۱۰-۲- تعریف موسیقی ——————————————– ۱۸

۲-۱-۱۰-۳- ساختار موسیقی ——————————————– ۱۹

۲-۱-۱۰-۴- مشخصه های موسیقی ————————————— ۲۱

۲-۱-۱۰-۵- پیشینه موسیقی ——————————————– ۲۲

۲-۱-۱۱- فلسفه هنر ————————————————- ۲۳

۲-۱-۱۲- هنر از دیدگاه نظریه پردازان ————————————– ۲۴

بخش دوم : معماری بومی

۲-۲-۱- معانی لغوی واژه پایداری —————————————- ۲۸

۲-۲-۲- معماری پایدار چیست؟ —————————————– ۲۸

۲-۲-۳- تاثیر پذیری از شرایط فرهنگی و محیطی و اقلیمی ———————— ۲۹

۲-۲-۴- هماهنگی و سازگاری با طبیعت و محیط زیست درک محیط —————– ۳۰

۲-۲-۵- صرفه جویی در مصرف انرژی صرفه جویی و نگهداری انرژی ————— ۳۱

۲-۲-۶- پاسخ درست به نیاز های عملکردی ———————————- ۳۲

۲-۲-۷-خوانایی و دور از ابهام ——————————————- ۳۲

۲-۲-۸- الگو برداری از معماری بومی اما به صورت امروزی ———————– ۳۳

۲-۲-۹- استفاده درست از مصالح هم از لحاظ بصری و هم از لحاظ زیست محیطی ——- ۳۳

۲-۲-۱۰- معماری بومی ایران ——————————————- ۳۳

۲-۲-۱۱- معماری پایدار یک ویژگی زمینه ای بومی —————————– ۳۶

۲-۲-۱۲-رویکرد پایداری در اصول معماری بومی ایران ————————– ۳۷

۲-۲-۱۳- فواید استفاده از کاربرد اصول معماری بومی ایرانی … ——————— ۳۸

۲-۲-۱۴- جایگاه رویکرد بوم گرایی در توسعه شهری پایدار ———————– ۳۸

۲-۲-۱۴-۱- بوم محوری ———————————————- ۳۹

۲-۲-۱۴-۲- انسان محوری———————————————  ۴۰

۲-۲-۱۵- تعریف توسعه پایدار —————————————— ۴۰

۲-۲-۱۶- معماری اقلیمی ———————————————- ۴۱

۲-۲-۱۷- نقش اقلیم در توسعه ی پایدار————————————- ۴۲

۲-۲-۱۸- معماری بومی ———————————————– ۴۴

۲-۲-۱۹- ساختن وسکونت از دیدگاه هایدگر ——————————— ۴۴

۲-۲-۲۰- ویژگی های معماری بومی————————————— ۴۵

۲-۲-۲۱- استفاده از انرژی تجدید پذیر و صرف جویی در مصرف انرژی در معماری سنتی— ۴۵

بخش سوم : هنر نمایشی

۲-۳-۱- معنی و ریشه هنر نمایش —————————————– ۴۷

۲-۳-۲- خاستگاه هنر نمایش ——————————————– ۴۸

۲-۳-۳- آیین ؛ نمایشی در شهر —————————————— ۵۰

۲-۳-۴- فضای نمایش ———————————————— ۵۲

۲-۳-۵- انواع نمایش در ایران ——————————————- ۵۳

۲-۳-۵-۱-  نمایش‌های کاروانی —————————————— ۵۴

۲-۳-۵-۲- داستان‌گویی‌های نمایشگرانه (نقالی)——————————-  ۵۹

۲-۳-۵-۳-  نمایش عروسکی ——————————————- ۶۲

۲-۳-۵-۴- نمایش های تعزیه ——————————————- ۶۵

۲-۳-۵-۵-  نمایش‌های خنده‌دار (تقلید)————————————- ۶۹

۲-۳-۵-۶- نمایش‌های باختری —————————————— ۷۱

۲-۳-۶- تأثیر نمایشنامه های خارجی در ایران ——————————— ۷۴

۲-۳-۷- جشنواره های تئاتر در ایران پس از انقلاب اسلامی ———————– ۷۵

بخش چهارم : تاریخچه نمایش

۲-۴-۱- نمایش‌هاى پیش از اسلام —————————————- ۷۷

۲-۴-۲-  نمایش‌های پس از اسلام —————————————- ۸۱

۲-۴-۳- نمایش معاصر ———————————————— ۸۴

۲-۴-۴- تحولات عناصر کالبدی در دوره معاصر ——————————- ۸۷

۲-۴-۵- نمایش در دوران معاصر —————————————– ۸۹

بخش پنجم : مطالعات تطبیقی

۲-۵-۱ ایران ——————————————————- ۷۲

۲-۵-۱-۱- تکیه دولت (اولین امفی تئاتر ایران ) ——————————- ۷۲

۲-۵-۱-۲- تئاتر شهر تهران  ——————————————– ۹۵

۲-۵-۱-۳- مجموعه باغ صبا——————————————-  ۱۰۰

۲-۵-۲-  خارج از ایران ———————————————– ۱۰۷

۲-۵-۲-۱- تماشاخانه هارلم ، هلند—————————————  ۱۰۷

۲-۵-۲-۲- تئاتر ملی لندن  ——————————————– ۱۱۳

فصل سوم : شناخت بستر طرح

۳-۱- موقعیت جغرافیایی استان مازندران ———————————– ۱۲۲

۳-۲- جغرافیای طبیعی منطقه اقلیمی مازندران ——————————– ۱۲۳

۳-۲-۱- ویژگی های اقلیمی استان مازندران ——————————— ۱۲۴

۳-۲-۲- پوشش گیاهی ———————————————– ۱۲۵

۳-۲-۳- بارندگی استان ———————————————– ۱۲۶

۳-۲-۴- دمای هوا ————————————————– ۱۲۷

۳-۲-۵- رطوبت هوا ———————————————— ۱۲۷

۳-۲-۶- پوشش ابری و ساعات آفتابی ————————————- ۱۲۷

۳-۲-۷- جریان وزش باد ———————————————- ۱۲۸

۳-۲-۸- ویژگی های اقتصادی و معیشتی ———————————– ۱۲۸

۳-۳- ویژگی های فرهنگی ——————————————– ۱۲۹

۳-۴- معرفی شهرستان بابلسر ——————————————- ۱۳۰

۳-۴-۱- موقعیت جغرافیایی شهرستان بابلسر——————————–  ۱۳۰

۳-۴-۲- منابع تامین آب شهر بابلسر ————————————– ۱۳۱

۳-۵- بررسی مسائل هواشناسی و اقلیم شهری بابلسر—————————  ۱۳۳

۳-۵-۱- بررسی وضعیت دمایی —————————————– ۱۳۳

۳-۵-۲- یخبندان ————————————————— ۱۳۴

۳-۵-۳- نم نسبی—————————————————  ۱۳۵

۳-۵-۴- توزیع زمانی و مکانی بارش ————————————– ۱۳۵

۳-۵-۵- بررسی جریان باد ——————————————— ۱۳۶

۳-۵-۶  نسیم دریا و خشکی ——————————————– ۱۳۸

۳-۶- چگونگی توسعه شهر بابلسر ————————————— ۱۴۱

۳-۷- بافت شهر ————————————————— ۱۴۲

۳-۷-۱- تراکم های جمعیتی ——————————————- ۱۴۴

۳-۸- مطالعات تاریخی ———————————————– ۱۴۵

۳-۸-۱- اجزا و عناصر مهم تاریخی تشکیل دهنده ی شهر ———————— ۱۴۶

۳-۹- ویژگی های فرهنگی شهرستان بابلسر ——————————— ۱۴۹

۳-۱۰-  مطالعات اقتصادی شهرستان بابلسر ———————————- ۱۵۰

۳-۱۱- ویژگی های معماری بومی در مازندران ——————————- ۱۵۱

نتیجه گیری ——————————————————- ۱۵۱

فصل چهارم : مطالعات تکمیلی و برنامه فیزیکی

۴-۱- استانداردها و ضوابط——————————————— ۱۵۲

۴-۲- طراحی تالار نمایش ——————————————— ۱۵۳

۴-۲-۱- حجم تالار ————————————————- ۱۵۳

۴-۲-۲- فرم متناسب برای تالار همایش ———————————— ۱۵۳

۴-۲-۳- محدودیت های آکوستیک در سالن ——————————— ۱۵۴

۴-۲-۴-  شیب کف سالن ——————————————— ۱۵۵

۴-۲-۵- ورودی نمایشگران——————————————– ۱۵۶

۴-۲-۶- پیش صحنه ————————————————  ۱۵۶

۴-۲-۷- دامنه دید ————————————————– ۱۵۷

۴-۲-۸- اندازه و فرم سالن——————————————— ۱۵۸

۴-۲-۹- خروجی ها و مفهوم فرار—————————————- ۱۵۹

۴-۲-۱۰- عرض خروجی ها ——————————————- ۱۵۹

۴-۳- فضای پارکینگ  ———————————————— ۱۶۰

۴-۳-۱- انواع مختلف پارکینگ—————————————— ۱۶۱

۴-۴- بررسی ضوابط و مقررات ونیازمندیهای فضایی طراحی گالری های هنری ——— ۱۶۳

۴-۴-۱-ساختار عمومی گالری‌ها—————————————– ۱۶۳

۴-۴-۲-ترتیب قرارگیری اشیاء —————————————— ۱۶۳

۴-۴-۳-نورپردازی گالری‌ها ——————————————- ۱۶۴

۴-۴-۴-حرکت و دسترسی گالری‌ها ————————————– ۱۶۵

۴-۴-۵- تنظیم شرایط محیطی —————————————— ۱۶۶

۴-۴-۶- تهویه مطبوع ———————————————— ۱۶۶

۴-۴-۷- آکوستیک ————————————————– ۱۶۶

۴-۴-۸- حریق —————————————————- ۱۶۷

۴-۵- بررسی ضوابط و مقررات ونیازمندیهای فضایی مرکز خرید محصولات  هنری —— ۱۶۷

۴-۵-۱-بررسی بخش های مختلف————————————— ۱۶۷

۴-۶-بررسی ضوابط و مقررات ونیازمندیهای فضایی رستوران ———————- ۱۶۹

۴-۶-۱- بار غذای مختصر ——————————————— ۱۷۱

۴-۶-۲-کافه سرویس ————————————————۱۷۱

۴-۶-۳-کافه تریای سلف سرویس—————————————- ۱۷۱

۴-۶-۴- سرویس قهوه خانه ——————————————– ۱۷۱

۴-۶-۵-آشپزخانه و محل شستشو —————————————- ۱۷۲

۴-۶-۶-رعایت نکاتی برای بهتر و ایده آل بودن رستوران————————-۱۷۲

۴-۶-۷- نکاتی که باید در طراحی رستوران مد نظر باشد———————— ۱۷۳

۴-۷- ضوابط واستانداردهای طراحی————————————– ۱۷۴

۴-۷-۱- ضوابط عمومی طراحی سالن های هنری ،گالری،مرکزخرید —————– ۱۷۴

۴-۷-۱-۱-سالن هنری ———————————————– ۱۷۴

۴-۷-۱-۲-گالری ها  ———————————————— ۱۷۵

۴-۷-۱-۳-مرکز خرید  ———————————————– ۱۷۶

۴-۷-۲- مقررات ساختمانی در حوزه ساختمان های فرهنگی ———————- ۱۷۶

۴-۷-۳- تراکم ساختمانی در کاربری های مختلف —————————–  ۱۷۷

۴-۷-۴-مقررات ساختمانی در تجارت شهری  ——————————– ۱۷۷

۴-۷-۵- احداث بالکن با تراس و پیش آمدگی بر روی معابر ———————-  ۱۷۸

۴-۷-۶- کنسول در قسمت راه پله —————————————- ۱۷۹

۴-۷-۷- تراس —————————————————-  ۱۷۹

۴-۷-۸-رعایت محدودیت ارتفاع —————————————-  ۱۷۹

۴-۷-۹-مسیرهای دسترسی(گذرگاهها)—— —————————— ۱۸۰

۴-۷-۱۰- تخصیص فضا ———————————————- ۱۸۰

۴-۷-۱۱-گذرگاه ها  ———————————————— ۱۸۱

۴-۷-۱۲-آسانسورها   ———————————————— ۱۸۱

۴-۷-۱۳- اتاق های فرعی ———————————————  ۱۸۱

۴-۷-۱۴- سرویس بهداشتی کارمندان ————————————-  ۱۸۱

۴-۷-۱۵-محل های ضروری دیگر ————————————— ۱۸۲

۴-۷-۱۶- پله برقی ————————————————– ۱۸۲

۴-۷-۱۷- مشخصات فنی پله برقی ————————————— ۱۸۳

۴-۷-۱۸- نقاله مسافرتی ———————————————-  ۱۸۵

۴-۷-۱۹سطح شیبدار ———————————————— ۱۸۵

۴-۷-۲۰- مقررات ساختمانی ——————————————  ۱۸۵

۴-۷-۲۱- آتش سوزی ———————————————– ۱۸۶

۴-۷-۲۲- دما وتهویه ———————————————— ۱۸۶

۴-۷-۲۳- ورودی و خروجی ها  —————————————– ۱۸۶

۴-۷-۲۴- ورودی ها و گذر گاهها—————————————-  ۱۸۶

۴-۷-۲۵- درهای اتوماتیک و درهای برقی———————————– ۱۸۷

۴-۷-۲۶-درب‏های خروجی ——————————————- ۱۸۷

۴-۷-۲۷- پلکان ها ————————————————- ۱۸۸

۴-۷-۲۸ سرما —————————————————– ۱۸۸

۴-۸- سرانه مجموعه هنری نمایشی————————————— ۱۸۹

منابع و مآخذ